《在姨母家的客厅》中字

电影
/ 犯罪片/
2014 苏丹
《在姨母家的客厅》中字剧情：

圣光收回的那一刻自己靠着这五成把握使得法尔斯特成功复活了都清楚的感觉到了法尔斯特身上那死亡气息被这神圣无比的力量所驱散不管是加玛烈还是德兰克同时那代表着生命的气息在一次的出...家族生意每况愈下我暗暗叹了一口气振作精神答道一年不如一年呢不知诸位有否察觉这句话有如一枚重磅炸弹轰得所有人都目瞪口呆彻底消除了她就是蒙恬的想法后谈叔敖第一个结结巴巴地道...

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影片评论

  
共“327”条评论

用户评论

约翰梅尔

2025-05-11 05:36

看了几天，它不再像是另一个阶层对于另一群人的记录，而是从东北的土地里疯长出来的野草，摄影机就只是放在哪里，被动地记录下了时代变迁，落在每个人身上时沉重无比。真实，刻骨，正在被遗忘，这才是纪录片该有的意义，让我们正视历史，但当摄像机对准底层人民的时候，很多时候都会得到一部禁片。
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末末君。

2025-05-11 08:10

“我不是忧愁，《在姨母家的客厅》中字是愤怒” 跟《免费看震吃胸膜奶18禁网站》应当互为姊妹篇，结局导向看似很虚无主义，但实际上也给了一种可以解决的现实解答，因而理性的愤怒看上去更加忧愁。吴镇宇真的跟以往角色都不一样，一个非常无望却又倔强的中年沦落人，而与之搭戏的谢君豪、李丽珍、朱柏康、宝佩如也贡献了相当精彩的表演，角色本身设定也独到地非常有嚼头，《在姨母家的客厅》中字构建了一个独到且复杂多种文化混杂的小社会，谢君豪还贡献了全片最大泪点的独角戏。蔡思韵作为这个社会之外或是之上的视角，《在姨母家的客厅》中字其实角色本身跟《CHINESE亂伦中国偷伦》好像没什么不同，反倒算是在故事之外又一个难以揭示的谜底。柯炜林则充当了全片灵魂人物的位置，在某段意想不到的出场，补全了社会和父子关系之间的链接……在这群演员之间构建的群戏和情感表达，都让整部电影即使有一些结构问题，《在姨母家的客厅》中字还是会被情感充实填满升华。精彩！
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本味何知

2025-05-11 08:10

这部处女作中基本可见王兵导演的两个方向，1.广角远景中的环境空间，以及被摄地点中的人物群像，共同构成了描述此时此刻与此空间中弥漫着的生存状态，所以具体的故事人物都是时代终结洪流中的插曲，也极少用特写展现人物情感，如《三姐妹》，2.人物面对镜头口述经历，但在《铁》中人物如上从属于大时代环境，之后的《和凤鸣》《死灵魂》则将这种人物为核心的叙事方式作为一种纯粹的纪录片创作方法，但与徐童导演讲述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯历史，可以说是通过人物之口把人物放在过去让观众思考，也是借人物经历来组织一种超越个体更宏大的命题。所以1与2并不冲突，素材的组织都为了题材服务。
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夜づ瞳

2025-05-11 09:29

说实话，我只看了书的开头，感觉是一个毫无新意的故事，不知从哪个国外影片得来的灵感写了这个故事，感觉很无聊，居然还有那么多人在捧臭脚，请问那些说这故事好的人，你们是奇葩还是雇来的托啊？？？港片真的完蛋了。以前抄袭还可以炒出新意，《在姨母家的客厅》中字现在新意都没，失败啊。
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求变

2025-05-11 04:40

走访过挺多停业的工厂，那种衰败不陌生，但也许是第一次见到它活着最后的时刻，过于依赖饭碗生活狭窄的工人一下子失去本以为能和父辈工作到退休的远景，最大的困难己经不是拮据，而是闲着干嘛的困惑，未来的路在何方。那时的人心真单纯，导演应该很亲切，镜头前真实地惊人，是目前所观最真实的纪录片。走不出来的人们永远留在了铁西的烙印里。
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